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戴定澄教授著作

早期音樂系列

(戴定澄教授授權轉載)

合唱經典
西方音樂以調性和聲為基礎,公元9世紀至16世紀歐洲多聲部音樂的發展同時孕育了調性和聲,研究西方音樂,首先對早期和聲形成的規律和形態有所了解。 戴定澄教授在他的早期音樂系列 “歐洲早期和聲的觀念與形態”、“歐洲早期合唱曲精粹”、“合唱經典”中,對歐洲早期和聲的形成及發展作了詳細及系統性的描述,是研究西方音樂的重要參考資料。
感謝戴教授同意將他的早期音樂系列部份內容轉載到本網站。其中“歐洲早期合唱曲精粹” 示範的聲音是由戴定澄教授監制,上海萬芳室內合唱團錄音,上海音樂出版社出版《遙遠的回聲》CD的內容。(編者)


樂曲介紹
新藝術風格和勃艮第樂派
馬肖的《羔羊經》 (AGNUS DEI )
鄧斯泰布林的《聖母瑪利亞》 (SANCTA MARIA)
杜費的尚松《元旦》( CE JOUR DE L' AN ) 和彌撒《武裝的人》 ( L' HOMME ARME)1. Kyrie | 2.Gloria | 3.Credo1/2 ; 2/2 | 4.Sanctus1/2 ; 2/2 | 5. Agnus Dei
文藝復興、佛蘭德斯作曲家及相應創作風格
奧克岡的彌撒《武裝的人》( L' HOMME ARME) 1. Kyrie | 2. Gloria | 3. Credo | 4. Sanctus | 5. Agnus Dei
普雷的彌撒《給我平安》 ( DA PACEM ) 1. Kyrie | 2. Gloria | 3. Credo | 4. Sanctus | 5. Agnus Dei
普雷的經文歌《聖母頌 》(AVE MARIA)
普雷的經文歌《窮苦人的避難所》(TU PAUPERUM REFUGIUM)
文藝復興盛期 (16世紀)
沃爾特的四聲部眾贊歌《從深淵處我向你求告》(AUS TIEFER NOT)


奧克岡的彌撒《武裝的人》( L' HOMME ARME) 1. Kyrie | 2. Gloria | 3. Credo | 4. Sanctus | 5. Agnus Dei

4. Sanctus (Youtube)

4. Sanctus

奧克岡的彌撒《武裝的人》

作為早期文藝復興大師級的作曲家,奧克岡(Johannes Ockegem,1420—1497)則是佛蘭德斯樂派的先行者,以寫作精巧、細膩的對位著稱,在模仿寫作上做出了重要的貢獻,也是最早開始四聲部複調創作的作曲家之一。不僅由於他在宗教音樂領域中創建並保持其獨特完美的四聲部複調寫作風格的才能,也由於他所教授的一批作曲家弟子後來對音樂藝術的傑出貢獻而為世人所矚目。

在奧克岡的作品中,低音線條開始具有了較為明確的基礎聲部的地位。他的四聲部複調作品音響品格高雅而富於變化,在聲部組合、低音形態、低音關係、對位中的模仿手法等多方面技術上體現了文藝復興早期複調音樂的基本成就。文藝復興時期理論大師廷克托裡斯在他所著的《對位藝術》一書中,亦以奧克岡的作品作為主要範例進行總結、歸納,進而提出了留傳於世的八條對位元規則。

《武裝的人》取自杜費同名彌撒所用同名歌曲素材,這首在15世紀極為流行的世俗歌曲,如前所述,被文藝復興之前及文藝復興時期的眾多作曲家用作複調寫作中的定旋律聲部基礎。這首作品的寫作手法,表現出了佛蘭德斯作曲家最具特色的一些創作特徵,如流暢起伏的旋律線條,協和豐滿的音程結合(類似於"三和弦"及其相應轉位元縱向結構),具一定和聲基礎的低音聲部形態,色彩斑斕的複調聲部呼應、對比及宏大而生動的曲體安排等。


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